‘मैं मजबूत महिला प्रधान बनना नहीं चाहती’ – टाइम्स ऑफ इंडिया


मैं 24 साल की उम्र में अभिनेत्री बनने के लिए लॉस एंजिल्स चली गई। ये मेरे द्वारा पढ़ी गई भूमिकाओं के चरित्र वर्णन हैं: “पतली, आकर्षक, डेव की पत्नी”; “रोबोट लड़की, इंजीनियरिंग की एक उल्लेखनीय उपलब्धि” … थोड़ी देर के बाद, मेरे अवसाद के अधिक से अधिक स्रोत को बताना मुश्किल था: कि मैं एक डरावनी फिल्म में एक हिस्सा बुक नहीं कर सका, जहां मेरी तीन लाइनें थीं और पेज 4 पर मर गया, या मैं भी इन भूमिकाओं को निभाने के लिए ऑडिशन दे रहा था।

मैं अभिनय के लिए तैयार नहीं था क्योंकि मैं वांछित होना चाहता था। मुझे लगा कि यह मुझे बचपन में याद किए जाने वाले संपूर्ण, मूर्त व्यक्ति बनने की अनुमति देगा – वह जो स्वतंत्र रूप से कल्पना कर सकता है, गहराई से सुन सकता है और पूरे दिल से महसूस कर सकता है।

समय निकल गया

मुझे लगा कि मुझे इन भूमिकाओं में से अपना रास्ता लिखना होगा, या मुझे अपना रास्ता वास्तविक नहीं लगेगा विश्व, या तो। लेकिन मैं उन नाटकीय कथाओं से अभिभूत था, जिन्होंने उनकी महिला पात्रों की हत्या की। ‘द बिग हीट’ में, उसे पीठ में गोली लगी है। ‘चाइनाटाउन’ में, गोली उसके मस्तिष्क से गुजरती है। और अधिक हालिया नॉयर Run ब्लेड रनर 2049 ‘पर विचार करें जहां होलोग्राफिक फेमेल फेटेल को हटा दिया जाता है और शेष महिलाओं को मछली की तरह छुरा घोंपा जाता है, डुबोया जाता है और उनकी चपेट में ले लिया जाता है।

हॉलीवुड में महिलाएं

यहां तक ​​कि आर्क के उत्साही एंटीगॉन और जोन बड़े हिस्से में दुखद अंत करते हैं क्योंकि वे बहादुर और अनफिट हैं। ऐसी दुनिया की कल्पना करना चुनौतीपूर्ण है जिसमें ऐसी नि: शुल्क महिलाएं क्रूर परिणामों के बिना मौजूद हो सकती हैं।

हम एक ऐसी दुनिया में रहते हैं जो इन कहानियों का प्रत्यक्ष प्रतिबिंब है। अमेरिका में एक दिन में चार महिलाओं की हत्या की जाती है, उनके पूर्व पार्टनर आर। अमेरिका में हर चार में से एक महिला बलात्कार का शिकार हुई है। हमारे आख्यान बताते हैं कि महिलाएं वस्तुएं हैं और वस्तुएं डिस्पोजेबल हैं, इसलिए हम हमेशा वस्तुनिष्ठ होते हैं और अक्सर निपट जाते हैं।

Called नायक की यात्रा ’में, एक युवा को साहसिक कार्य के लिए बुलाया जाता है, जिसे ट्रायल द्वारा चुनौती दी जाती है, एक जलवायु लड़ाई का सामना करता है और विजयी होता है। और जबकि लड़कियों के कारनामों के लिए कथा पैटर्न हैं – are ऐलिस इन वंडरलैंड‘,’ द विजार्ड ऑफ ओज़ ‘- वे कम और वयस्क महिलाओं के बीच बहुत कम हैं और यहां तक ​​कि कम भी हैं।

वेतन का अंतर

लेकिन मुझे एक नया किरदार ऑफर हुआ। मजबूत महिला नेतृत्व। वह एक हत्यारे, एक जासूस, एक सैनिक, एक महानायक, एक सीईओ है। एक्टिंग द स्ट्रॉन्ग फीमेल लीड बदल गई जो मैं थी और जो मुझे लगा कि मैं करने में सक्षम हूं। अपने खुद के स्टंट काम करने के लिए प्रशिक्षण ने मुझे दुर्जेय और सम्मानित महसूस कराया। ऐसे दृश्यों को निभाते हुए, जहाँ मैं बॉस की गोलीबारी करने वाले लोगों को सशक्तिकरण की तरह चखा था। और हमेशा बैरल के दूसरे छोर पर अपने जीवन के लिए विनती करने की तुलना में बंदूक को पकड़ना बेहतर होगा।

लेकिन जितना अधिक मैंने स्ट्रॉन्ग फीमेल लीड का अभिनय किया, उतना ही मुझे किरदारों की मजबूती की संकीर्ण विशिष्टता के बारे में पता चला – शारीरिक कौशल, रैखिक महत्वाकांक्षा, तर्कसंगतता। शक्ति के मर्दाना तरीके। मैंने उन फिल्मों पर विचार किया जिन्हें मैंने देखा था। मुझे कुछ गहरा दिखने लगा।

जब हम अपनी कहानियों में महिलाओं को मारते हैं, तो हम सिर्फ महिला लिंग वाले निकायों का सफाया नहीं करते हैं। हम स्त्री को एक ताकत के रूप में नष्ट कर रहे हैं, जहां भी वह रहती है – महिलाओं में, पुरुषों में, प्राकृतिक दुनिया में। क्योंकि जब हम कहते हैं कि वास्तव में हमारा मतलब है कि हम मजबूत महिला लीड चाहते हैं: “मुझे एक पुरुष दें लेकिन एक महिला के शरीर में।” हमारे लिए स्वयं स्त्रीत्व की कल्पना करना मुश्किल है – समानुभूति, भेद्यता, सुनना – जितना मजबूत। जब मैं दुनिया को देखता हूं तो हमारी कहानियों ने हमें कल्पना करने और स्तंभित करने में मदद की है, ये बहुत ही गुण हैं जो एक अधकचरे पुरुषत्व के पक्ष में लुप्त हो गए हैं। मेरा मानना ​​है कि स्त्रीलिंग उदात्त है और मर्दाना भयावह है।

मेरा मानना ​​है कि दोनों मूल्यवान, आवश्यक, शक्तिशाली हैं। लेकिन हमने एक को विकृत कर दिया है, दूसरे की वंदना की है, और दोनों के अतिरंजित प्रदर्शन में गिर गए हैं जो सभी को नुकसान पहुंचाते हैं। हम संतुलन कैसे बहाल करते हैं? इन विचारों को ध्यान में रखते हुए, ज़ल बाटमंगलीज और मैंने ’द ओए’ लिखा और बनाया, ए नेटफ्लिक्स प्रेयरी के बारे में श्रृंखला, एक नेत्रहीन लड़की, जिसे अपहरण कर लिया जाता है और सात साल बाद उस समुदाय में लौट आती है, जिसमें वह बड़ी हुई है। वह खोए हुए किशोर लड़कों के एक समूह के लिए खुलती है। यह पता चलता है कि इन लड़कों को प्रेयरी की कहानी सुनने की जरूरत है, जितना उसे यह बताने की जरूरत है।

लड़कों के लिए अपनी तरह की कैद का सामना करना पड़ता है: अमेरिकी मर्दानगी के जहरीले दायित्वों के अंदर बढ़ते हुए। मुझे समझ में आ गया है कि एक कथा का कितना गहरा प्रभाव है। कहानियां हमारे कार्यों को प्रेरित करती हैं। वे हमारे अस्तित्व के लिए फ्रेम करते हैं जो संभव नहीं हैं और संभव नहीं हैं, हम जो यात्रा कर सकते हैं या नहीं कर सकते हैं, उन्हें ट्रैक करता है। वे चुनते हैं कि हम किसके लिए सहानुभूति पा सकते हैं और कौन नहीं। मैं ‘मृत लड़की’ या ‘डेव की पत्नी’ नहीं बनना चाहती।

लेकिन अगर मैं अपनी शक्ति को हिंसा, वर्चस्व, विजय और उपनिवेश द्वारा परिभाषित करता हूं, तो मैं एक मजबूत महिला नेतृत्व नहीं बनना चाहता। कहानियों के माध्यम से स्त्रैण का उत्थान, शिक्षण और उत्सव हमारे जलवायु आपातकाल के अंदर, मानव अस्तित्व का मामला है। जिस क्षण हम एक नई दुनिया की कल्पना करना शुरू करते हैं और उसे कहानी के माध्यम से साझा करते हैं, वह क्षण है कि नई दुनिया वास्तव में आ सकती है।

ब्रिट मार्लिंग co The OA ’का सह-निर्माता और स्टार है





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